老實說我以前並不認識艾雪，只是衝著「視覺錯覺」特點而來，沒想到以前時常看到的莫比烏斯循環圖、魚鳥交錯的馬賽克變形圖原來就是他的畫。更讓我欽佩的是他能輕而易舉地畫出水中鏡像或是玻璃上的半透明倒影，使構圖有很多層次。
舉例來說，以《三個世界》最讓我驚艷，畫面一共呈現三種層次的世界：漂浮於水面上的落葉實體，水面本身的天空與樹木的鏡像倒影、水面下隱隱可見棲息的魚，單單水面卻有三層透視效果，看似平凡無奇，但仔細思索，便令人佩服如此精湛的技巧。
一句話說明重點：水晶球鏡像、水面的倒影、凹凸透鏡、不同視角的空間扭曲、廣角鏡般的風景畫、莫比烏斯之環、魚&鳥&蜥蜴黑白的交錯排列、視覺錯覺與心理遊戲的馬賽克、走出紙張平面變立體的圖案、錯位的立體結構、高低矛盾重疊的階梯，主要素材是版畫。
舉例來說，以《三個世界》最讓我驚艷，畫面一共呈現三種層次的世界：漂浮於水面上的落葉實體，水面本身的天空與樹木的鏡像倒影、水面下隱隱可見棲息的魚，單單水面卻有三層透視效果，看似平凡無奇，但仔細思索，便令人佩服如此精湛的技巧。
一句話說明重點：水晶球鏡像、水面的倒影、凹凸透鏡、不同視角的空間扭曲、廣角鏡般的風景畫、莫比烏斯之環、魚&鳥&蜥蜴黑白的交錯排列、視覺錯覺與心理遊戲的馬賽克、走出紙張平面變立體的圖案、錯位的立體結構、高低矛盾重疊的階梯，主要素材是版畫。
 《三個世界》  《上下階梯》 看似下樓，卻又回到最高處，無限循環，矛盾的階梯。 |  《手上的反射球體》 用另類的方式呈現出自畫像，讓讀者恍然大悟，自己正站在艾雪的位子，透過艾雪的眼看見手中球體上的倒影，並描繪出自畫像。  《陽台》 |
摩利茲．柯尼利斯．艾雪 (Maurits Cornelis Escher,1898-1972)，近代荷蘭版畫藝術家，其活躍於歐洲歷史上充滿戰亂與革命的時代，曾遷居西班牙、義大利、瑞士、比利時各地，最後定居荷蘭，直至1972年逝世。
他的作品有兩大特色：玩弄心理實驗般的視覺之謎，探索科學與數學幾何邏輯的秩序與奧秘，可說是「藝術中的數學、數學中的藝術」；然而隱藏在這些科學裡，又呈現出一種幽微的氣氛，呈現出他的內心世界，隱含著他對於人性與社會的批判，對當時歷史事件的省思，反映出其時代的動盪不安。
技巧上，艾雪以對比顯著的黑、白兩色，精準的刻畫線條，重複排列圖形，卻又演繹出達爾文進化論般複雜而奇幻的變形，顛覆了規律。他也將平面的畫面轉變為凹或凸的球面，或離開紙面的立體感，令人對平面與立體的空間變化感到玩味。
他的作品有兩大特色：玩弄心理實驗般的視覺之謎，探索科學與數學幾何邏輯的秩序與奧秘，可說是「藝術中的數學、數學中的藝術」；然而隱藏在這些科學裡，又呈現出一種幽微的氣氛，呈現出他的內心世界，隱含著他對於人性與社會的批判，對當時歷史事件的省思，反映出其時代的動盪不安。
技巧上，艾雪以對比顯著的黑、白兩色，精準的刻畫線條，重複排列圖形，卻又演繹出達爾文進化論般複雜而奇幻的變形，顛覆了規律。他也將平面的畫面轉變為凹或凸的球面，或離開紙面的立體感，令人對平面與立體的空間變化感到玩味。
《白天與黑夜》
《天與水（二）》
 《畫手》 |  《天長地久不相離》 畫面人物為艾雪其他的妻子，彼此頭部呈現只有一半的螺旋，好似生物基因的DNA雙螺旋，相互纏繞卻又為獨立且截然不同的兩個個體，相合為一時才又完整。 |
艾雪的畫也常用延伸於焦點的手法，以重複排列的圖形填充畫面空間，讓圖案與背景間的界限趨於模糊，以創造出彷彿無限延伸的視覺效果，彷彿是垂直穿透於紙張截面，而不是平面裡的上下方向。
本次展覽作品來自耶路撒冷以色列博物館，展覽分為六大主題：自然與科學探索、人物描繪、精湛的版畫技巧、傳說與宗教─聖經故事、旅行南歐的風景畫、心理遊戲般的視覺幻象，一一帶領讀者探索錯覺藝術大師艾雪的魔幻風格。
本次展覽作品來自耶路撒冷以色列博物館，展覽分為六大主題：自然與科學探索、人物描繪、精湛的版畫技巧、傳說與宗教─聖經故事、旅行南歐的風景畫、心理遊戲般的視覺幻象，一一帶領讀者探索錯覺藝術大師艾雪的魔幻風格。
 《畫廊》 運用了直線透視法。 注意上下左右四個牆面的人面鳥所站立的地面方向與地心引力方向皆不相同。 |  《相對論》 交錯矛盾卻又彼此相連的三道樓梯與空間。 |
錯覺藝術大師-艾雪的魔幻世界畫展 相關資訊
小小題外話：香菇雞和老爺和凱心豪壞喔！逛完展吃完蜜糖吐司一行人跑去逛地下街，途中我看中一條波西米亞群青長裙，結果香菇雞突然跑來說：「我覺得我有認知障礙。」
「剛剛看到一件標示著長裙的衣服，結果我拿來試比了一下，發現它根本遮不過我的底褲。」By 香菇雞。
凱心：「可能是給身高比較矮的人穿的吧，如果是身高150的人差不多就覺得是長裙了。」By 凱心。
「尼們好壞！！！壞透了！！！」By嚎啕大哭的飛桑。QQ
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凱心：「可能是給身高比較矮的人穿的吧，如果是身高150的人差不多就覺得是長裙了。」By 凱心。
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